再別康橋原文？

1、原文再別康橋輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲(yun) 彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。但我不能放歌，靜靜是別離的笙簫；夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋！靜靜的我走了，正如我靜靜的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲(yun) 彩。

2、作品簡介《再別康橋》是現代詩人徐誌摩膾炙人口的詩篇，是新月派詩歌的代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為(wei) 線索，抒發了對康橋依依惜別的深情。語言輕巧柔和，形式精巧圓熟，詩人用虛實相間的手法，描繪了一幅幅活動的畫麵，構成了一處處美妙的意境，細致進微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現得真摯、濃鬱、雋永，是徐誌摩詩作中的盡唱。

再別康橋原文？

1"再別康橋"是一首好的詩歌作品。

2"再別康橋"這首詩以深情的筆觸描繪了詩人對離別的思念和對美好回憶的追憶。

通過對康橋的描寫(xie) ，表達了對過往美好時光的留戀和對未來的不舍。

3這首詩的了人們(men) 對於(yu) 離別和回憶的思考，引發了對於(yu) 時間流逝和生命的意義(yi) 的思考。

它也成為(wei) 了中國現代詩歌的經典之作，被廣泛傳(chuan) 誦和讚美。

徐誌摩的文章《再別康橋》原文是什麽(me) ？

再別康橋

徐誌摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的雲(yun) 彩。

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；

波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波裏，我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。

但我不能放歌，靜靜是別離的笙簫；

夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋。

靜靜的我走了，正如我靜靜的來；

《再別康橋》，原文及其賞析哪裏有？

《再別康橋》-徐誌摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲(yun) 彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。但我不能放歌，靜靜是別離的笙簫；夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋！靜靜的我走了，正如我靜靜的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲(yun) 彩。賞析：詩人一開頭用三個(ge) 輕輕的，寫(xie) 作別母校的離別情緒，給人一種寧靜的氛圍，同時也把自己對康橋的纏綿之情淋漓盡致的表現了出來。在詩人的心中康橋已經被理想化、詩化了，詩人對那裏的一草一木，無不包含著深情厚意。西天的雲(yun) 彩，河畔的金柳，軟泥上的青荇，榆蔭下的清泉，星光斑斕的夜色，沉默的夏蟲，無一不被理想化、詩化、人格化。康河邊那婀娜多姿的翠柳被夕陽染成燦爛的金色，宛如戴著紅蓋頭的美麗(li) 動人的新娘，夕陽又把她的豔影投進微波蕩漾的康河。詩人完全沉醉在這如詩如畫的黃昏美景中，他神思模糊，心兒(er) 似乎又成了康河的水波，那新娘的豔影在我的心頭荔漾，詩人對康橋是那麽(me) 癡迷，以至於(yu) 當他看到軟泥上的青荇，油油的在水底招搖時，頓生羨蘊之情。他竟甘心做一條水草，渴看如那水草一般永遠生活在康河柔波的愛撫中，榆蔭下那一潭清泉也被夕陽點染的絢麗(li) 迷人，仿佛是那七色的彩虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。詩人在康河留連忘返，夜色降臨(lin) 還不忍商往，他一支長篙，向青草更深處漫溯，在星輝斑斕的康橋夜色中泛船尋夢，這裏最宜放歌的時候，但詩人已無心放歌，夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋！一切都在不言中，是“此時無聲勝有聲”！這樣自然而然的引出了最後一節那種“靜靜的”心情。詩人帶看幾分眷戀，幾分惆悵，在沉默中悄然離往。“詩中有畫，畫中有詩”這是中國傳(chuan) 統詩歌的理想境界，音樂(le) 美，繪畫美，建築美的詩學審美觀念此時完全呈現在讀者的眼前。《再別康橋》就是一幅美麗(li) 的無形畫，詩的每一節都可以稱得上是一幅述人的圖畫，如詩的第二節，康河邊被夕陽染成綱娜多姿的垂柳加上波光粼粼的色彩豔影。就構成了一幅康河晚景圖。另外，全詩的結構韻律的獨特創新，也讓我們(men) 窺見了詩人的盡妙藝術風格。全詩共七節，每節四行，每行兩(liang) 到三個(ge) 節拍，節奏非常鮮明；每節二四行押韻，而目每節都自然換韻，讀來抑場抑揚，朗朗上口；整潔中富於(yu) 變化，使全詩布滿了錯落有致的美感！擴展資料

創作背景：

此詩作於(yu) 徐誌摩第三次歐遊的回國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國上海。7月底的一個(ge) 夏天，他在英國哲學家羅素家中逗留一夜之後，事先誰也沒有通知，一個(ge) 人靜靜來到康橋找他的英國朋友。遺憾的是他的英國朋友一個(ge) 也不在，隻有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過往的生活圖景，又重新在他的眼前展現……由於(yu) 他當時時間比較緊急，又趕著要往會(hui) 見另一個(ge) 英國朋友，故未把這次感情活動記錄下來。直到他乘船離開馬賽的回國途中，麵對洶湧的大海和遼闊的天空，才展紙執筆，記下了這次重返康橋的親(qin) 身感受。

一、原文如下：再別康橋作者：徐誌摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲(yun) 彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。但我不能放歌，靜靜是別離的笙簫；夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋。創作背景：在英國劍橋大學學習(xi) 的那段日子，尤其深深地影響了徐誌摩的一生，他稱劍橋(也即“康橋”)為(wei) 自己的“精神故鄉(xiang) ”。劍橋所體(ti) 現的英式文明，令徐誌摩沉醉，逐漸形成他心中夢寐以求的“康橋理想”。

1922年徐誌摩回國。軍(jun) 閥統治下中國現實的黑暗，令他心中的理想漸漸幻滅。1928年秋天，他再度遊曆英國，《再別康橋》寫(xie) 於(yu) 從(cong) 英國回來的1928年11月6日的輪船上。二、賞析：《再別康橋》的惆悵之情深躲於(yu) 飄逸、瀟灑的抒寫(xie) 之中。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”——抒懷主人公就如一朵流雲(yun) ，無形無跡，自由而伸展。主人公心中的康橋也如夢似幻，美好而易碎。詩中用“金柳”、“青荇”、“星輝”、“笙簫”等意象來描寫(xie) 康橋景觀之美和自己對康橋的眷戀。這些意象往往既是寫(xie) 景同時又是抒懷，景與(yu) 情難分難解。“那湖畔的金柳，是夕陽中的新娘”——“新娘”既是一種景象，也是“我”心中的眷戀著的情人形象，是“我”心中之舊情的流露——情與(yu) 景已互為(wei) 一體(ti) 。在金柳之間，在青荇之上，“我”固執地尋找著“彩虹似的夢”，“在星輝斑斕裏放歌”。而事實上，“我”又不能縱情放歌，隻有“沉默”，“靜靜”地離往。景色依舊，人事全非，落詩人用與(yu) 情人纏綿惜別的心情和筆調與(yu) “康橋”作別，寫(xie) 出了一種包含淡淡的惆悵和酸楚的不舍之情。應該說，這首詩，是詩人在與(yu) 自己心中的理想作別，那份深情和靜謐，似乎唯恐懼破心中之夢。它微妙地展露了詩人因“康橋”理想的幻滅而無窮哀傷(shang) 的情懷。徐誌摩的詩單純、輕巧、柔婉而又深含憂鬱之情。他善於(yu) 將氣氛、情感和景象融為(wei) 一體(ti) ，寫(xie) 夢幻般的景象的同時也充溢著一種夢幻般的情調。而且情緒回環反複，自由伸展，國際貨運 空運價(jia) 格，盡不搖擺造作。《再別康橋)讀起來特別舒緩、動聽，有一種和諧、優(you) 雅的音樂(le) 美。三、作者簡介：徐誌摩（1897年1月15日—1931年11月19日），現代詩人、散文家。原名章垿，字槱森，留學英國時改名誌摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海穀、穀、大兵、雲(yun) 中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐誌摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。1915年畢業(ye) 於(yu) 杭州一中，先後就讀於(yu) 上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1918年赴美國克拉克大學學習(xi) 銀行學。十個(ge) 月即告畢業(ye) ，獲學士學位，得一等榮譽獎。同年，轉進紐約的哥倫(lun) 比亞(ya) 大學的研究院，進經濟係。1921年赴英國留學，進劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩(liang) 年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義(yi) 和唯美派詩人的影響。奠定其浪漫主義(yi) 詩風。1923年景立新月社。1924年任北京大學教授。1926年任光華大學、大夏大學和南京中心大學（1949年更名為(wei) 南京大學）教授。1930年辭往了上海和南京的職務，應胡適之邀，再度任北京大學教授，兼北京女子師範大學教授。1931年11月19日因飛機失事罹難。代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》。

原文

再別康橋輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲(yun) 彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裏，我甘心做一條水草。那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌。但我不能放歌，靜靜是別離的笙簫；夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋！靜靜的我走了，正如我靜靜的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲(yun) 彩。

賞析：《再別康橋》第1節寫(xie) 久違的學子作別母校時的萬(wan) 千離愁。連用三個(ge) “輕輕的”，使我們(men) 仿佛感受到詩人踮著足尖，像一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩往；而那至深的情絲(si) ，竟在招手之間，幻成了“西天的雲(yun) 彩。”同時透露了難舍難分的離情，給詩定下抒懷的基調。第2節至第6節，描寫(xie) 詩人在康河裏泛船尋夢。披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，逐一映進眼底。兩(liang) 個(ge) 暗喻用得頗為(wei) 精到：第一個(ge) 將“河畔的金柳”大膽地想象為(wei) “夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個(ge) 是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之後，竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂(luan) 情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩(liang) 誌，直覺得“波光裏的豔影/在我的心頭蕩漾”，並甘心在康河的柔波裏，做一條招搖的水草。這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功；第5、6節，詩人翻出了一層新的意境。借用“尋夢”，“滿載一船星輝，在星輝斑斕裏放歌”，“但我不能放歌”，“夏蟲也為(wei) 我沉默，沉默是今晚的康橋”四個(ge) 疊句，將全詩推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青處，星輝斑斕裏跣足放歌的狂態終未成就，此時的沉默而無言，又勝過多少情語啊！最後一節以三個(ge) “靜靜的”與(yu) 首闕回環對應。瀟灑地來，又瀟灑地走。揮一揮衣袖，抖落的是什麽(me) ？已毋須贅言。既然在康橋涅磐過一次，又何必帶走一片雲(yun) 彩呢？全詩一氣嗬成，蕩氣回腸，是對徐誌摩“詩化人生”的最好的描述。反觀這首《再別康橋》：全詩共七節，每節四行，每行兩(liang) 頓或三頓，不拘一格而又法式嚴(yan) 謹，韻式上嚴(yan) 守二、四押韻，抑揚抑揚，朗朗上口。這優(you) 美的節奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地展展，頗有些“長袍白麵，郊冷島瘦”的詩人心胸。可以說，正體(ti) 現了徐誌摩的詩美主張。

此詩是徐誌摩最著名的詩篇之一，抒寫(xie) 了詩人故地重遊，再別康橋時的情感體(ti) 驗。詩人在劍橋留學的兩(liang) 年中深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義(yi) 和唯美派詩人的影響，追求個(ge) 性解放的人生理想，追求“愛、自由、美”的生活理想，追求英國式資產(chan) 階級民主的政治理想。然而回國後，詩人屢屢受挫，曾經似“快樂(le) 的雪花”般的詩人，變成了“卑微”的“殘葦”，發出了盡看的歎息。理想的幻滅更激起詩人對往昔康橋歲月的回憶與(yu) 珍惜，詩人以這樣的心緒再次漫步康橋上。因此詩歌反映的情感是複雜的，既有理想幻滅的感傷(shang) ，更有對母校的摯愛、依戀，以及淡淡的離情別緒。全詩以三個(ge) “輕輕的”起筆，將至深的情懷幻化為(wei) 西天的雲(yun) 彩，用虛實相間的手法，描繪了一幅幅活動的畫麵，構成了一處處美妙的意境，細致進微地將詩人情感表現得真摯、雋永。

這首詩藝術特色鮮明，較為(wei) 典型地表現了徐誌摩詩歌的風格。詩人善於(yu) 從(cong) 生活中捕捉鮮活、富有個(ge) 性特征的景物形象，糅合詩人的情感與(yu) 想象，構成鮮明、生動的藝術形象，從(cong) 而營造了優(you) 美、明麗(li) 的意境。那西天的雲(yun) 彩，河畔的金柳、河中的波光豔影，還有那軟泥上的青荇……各種物象相映成趣，無不浸透著詩人對康橋的無窮深情。尤其詩人的比喻獨特而又貼切，手法巧妙，使情與(yu) 景水乳交融，豐(feng) 富了詩歌內(nei) 涵，增強了詩歌的藝術感染力。本詩結構形式嚴(yan) 謹整潔，錯落有致。詩歌語言清瑩流麗(li) ，音節抑揚合度，節奏柔柔委婉，和諧自然，可以說是“三美”俱備，體(ti) 現了徐誌摩的詩美主張，堪稱是徐誌摩詩作中的盡唱。

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的雲(yun) 彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裏的豔影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波裏，

我甘心做一條水草！

那樹蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕裏放歌。

但我不能放歌，

靜靜是別離的笙簫；

夏蟲也為(wei) 我沉默，

沉默是今晚的康橋！

靜靜的我走了，

正如我靜靜的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片雲(yun) 彩。

徐誌摩為(wei) 人為(wei) 文的風格,語言的華彩、誇飾的造句直接構成了他詩文的外在美,與(yu) 之澎湃的內(nei) 在激情相匹配,儼(yan) 然是一個(ge) 瀟灑不羈、放浪形骸的浪漫才子的“亮相’。《再別康橋》帶有詩人柔和飄逸的風度,與(yu) 詩人的感情融為(wei) 一體(ti) 。

輕吟漫誦徐誌摩的《再別康橋》，將會(hui) 沉醉在那注進了純情的一個(ge) 個(ge) 意象中，感受到他那故地重遊、乍逢即別的一段思緒和一步幾次頭、欲別不能的纏綿友誼。

情如雲(yun) 飄逸。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的揮手，作別西天的雲(yun) 彩。”優(you) 美的旋律，抒寫(xie) 出詩人飄逸瀟灑的風度。四句中用了三個(ge) “輕輕的”，幻覺到詩人已經離開地麵輕飛慢舞起來；一“來”一“走”的短暫時間中，突出了一個(ge) “別”字。古往今來，文人的別離都是銷魂中斷腸的，徐誌摩總想借助輕鬆的語言來承載沉重的心情。因此，詩一開頭，就讓這種情如雲(yun) 一般飄渺在空中。雲(yun) ，既捉摸不定，又實實在在；既遠在天邊，又近在眼前。這是作者精心挑選的第一個(ge) 意象“雲(yun) 彩”所蘊藉的情感。

情如柳柔細。柳是中國詩歌中傳(chuan) 統的意象，詩人之所以鍾愛它，一是取諧音“留”，即對別離的人的挽留之意；二是取一插進土壤就能生長的旺盛生命力之意。但徐誌摩卻拓展了它的意象，把它活化成了“新娘”：“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭蕩漾。”詩人的這一幻影，跨境鐵路 國際物流，既有對美好理想的追憶，也是對如歌青春的喚回；既是甜蜜愛情的再現，也是對過往愛情的懷念。作者重返康橋應該說是快樂(le) 並痛苦著的。快樂(le) 的是可以在康橋尋夢，尋找青春、理想、愛情之夢，“撐一支長篙”，到康河中“尋夢”，尋到了滿滿的“一船星輝”，“在星輝斑斕裏放歌”，這是何等暢快，何等舒服！接著，筆鋒一轉，“但我不能放歌”，“夏蟲也為(wei) 我沉默”，連“今晚的康橋”也沉默。本該高歌一曲，快樂(le) 快樂(le) ，反而寂靜得隻能聽心跳，這是何等鬱悶，何等痛苦！

作者曾自述：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”重返故地，“我的青春小鳥一樣不回來”，理想幻滅，愛情受挫。這情感如柳枝柔軟脆弱，感慨似柳葉細膩深沉。

情如水清爽。詩中用得最多的一個(ge) 意象是水。水清如明鏡，包收留著水上的一切：“那河畔的金柳”成了“波光裏的豔影”，蕩漾在詩人心頭，也蕩漾在讀者心頭，榆陰下的潭水，“沉澱著彩虹似的夢”，隻有心清如水，才寫(xie) 得出如此清澈美妙的句子；水爽似東(dong) 風，沒有深情的水的撫摩，“軟泥上的青荇”怎會(hui) “油油的在水底招搖”？由於(yu) 這水的多情撫慰，詩人竟然“甘心做一條水草！”